黄永年谈艺录

中华书局之《黄永年谈艺录》，外观和《学书有法》《怎样学书法》《启功给你讲书法》很像，都用作者的头像做封面，封面设计风格很类似。开本也不是常规开本，而是方方正正的。这算是丛书吗，真是奇怪。

黄永年，初看书皮，以为是黄永玉。再一想，记起在韦力的古书系列里经常提到，拍卖前后经常咨询请教的古书专家。在与拓晓堂合著的《古书之媒》中专有一章讲述黄先生，是与黄裳齐名的北方藏书大家。黄永年先生生前是陕西师范大学教授， 在历史学、中国古代文学和古文献学等诸多研究领域均有精深造诣，不仅是中国古代史尤其是北朝隋唐史及唐代文学、古典诗词小说的著名研究专家，更在版本学、目录学、碑刻学、古籍整理等领域内做出了开拓性的贡献，是古文献学学科的一代宗师。 黄先生有学术毒舌之称，对同行前辈评价极为严苛，然而对学生弟子又极为耐心。这也许是老一代学人的傲骨风范吧。 黄永年先生也是一位资深印人，一九七九年曾参与发起终南印社，是西北印坛的重镇之一。

本书中对于篆刻名家的点评，也依稀可见黄先生的“毒舌”风范。

文人治印之成熟的，我认为始于吴熙载（让之）， 大成于赵之谦（撝叔），其后黄士陵（牧甫）别开生面，吴俊（俊卿、昌硕）、王褆（福庵）、乔曾劬（大壮）、陈巨来均有可取。

吴熙载，学邓琰而青出于蓝，白文横粗而竖细，似不经意而茂密可观，圆朱文也挺拔工稳，缺点是千篇一律而少变化。

赵之谦，集秦汉印之大成，又参以泉货、瓦当文字，变化万千，其《二金蜨堂印谱》中精美可法者多至百之九十以上，至今尚无人能企及，更无人能超越。

赵之谦是文人印集大成者。

黄士陵，早年学吴、赵，中年后自出新意，朱文参汉金文，多用方笔，是一大创新；白文仿汉，也得浑穆拙朴的神韵，且变化多，可谓仅次于赵之谦。（所治印身后由 其子黄廷荣编成《黟山人黄牧甫印存》上下集石印行世，上集尚欠成熟，精美者多在下集。）

黄牧甫开始金文入印。

吴俊，早年学西冷八家，平平，晚年自出新意，白文收藏印之多字者学吴熙载而更见茂密，朱文则差一些，朱文之故作狂怪如“破荷亭”之类更不足取。

吴昌硕的白文印优于朱文印。

王褆，学赵之谦而天分不及，细朱文排比均匀则非他人所能及，但绝无变化，我戏 称之为篆刻中的“馆阁体”，白文仿汉更平板一些。王氏自二三十年代起长期住上海，西冷印社中人也多受其影响，我又称其为“新浙派”，其中较佳者有方严（介堪）、韩登安。此外赵时㭎（叔孺）辈分在王之前，也是这种格局。初学学这一路最好，因为既容易学，又不会发生狂怪的流弊。

初学流派印，可以从王福安入手。

乔曾勋，学黄士陵，人极聪明，所治印能变化，缺点是太精工，少黄之拙朴气。

陈巨来，以刻圆朱文著称，极精工，但千篇一律，且有习气，刻收藏印好，刻名印即不相宜，白文仿汉尤平平。此人又喜刻牙章。刻牙章和刻石章是同样价钱。

此外，有两位名气甚大其实并不高明、千万学不得的，也说一说。一是齐璜（白石），此人本不擅篆刻，中年仿西冷八家，极平庸，后来借画名来卖印，用单刀乱刻， 甚至篆法都有错误，初学学之即万劫不复。一是邓散木（粪翁），学赵石（古泥），赵号称仿汉，已庸俗，邓更变本加厉，所治印不仅千篇一律，且上轻下重像患了什么病似的。

白石印确实不利于初学，风格太鲜明，所谓“似我者死”，就像书法学金农、板桥，跳不出来。